在好萊塢巨制里，無需

　　主要的愛情女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關(guān)系而存在，

　　不用參與浪漫與愛的線們澳門新莆京構(gòu)建，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？英勇又美

　　這些沒有愛情線的女性角色，能夠獲得怎樣的無需發(fā)揮空間？她們?nèi)绾螀⑴c劇情構(gòu)建和反轉(zhuǎn)，并在觀眾心里留下立體生動的愛情印象？我們不妨重新挖掘商業(yè)大片里那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，在銀幕光影里，線們又留下怎樣英勇又美麗的英勇又美身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》里，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的無需女主角Cam，是愛情一位急救醫(yī)護人員，在執(zhí)勤救人的線們過程中，作為通關(guān)工具，英勇又美被一對亡命兄弟劫持。無需作為在銀幕上被異域化、愛情極度浪漫化和性別化的線們拉丁裔女性，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。但在本片之中，她一直身著職業(yè)制服，不作為視覺刺激的一部分，出沒于機甲和戰(zhàn)火構(gòu)筑的陽剛布景里，而是用其專業(yè)精神化解危機，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設(shè)定的特殊情境當中。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是澳門新莆京萬綠叢中一點紅，但Cam不僅不是點綴性的存在，還能夠在男性主導的復雜藤蔓結(jié)構(gòu)中，找到自己的著力點。角色在生長和逐漸立體的過程中，不斷牽動著故事的走向，她調(diào)控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關(guān)系，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結(jié)點。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》等多部好萊塢大片，這次作為女主挑大梁，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，而是扮演臨危不亂的職業(yè)醫(yī)護人員。

　　‘銀幕固然要呈現(xiàn)人與人之間的互動和關(guān)系，與此同時，我們也需要不完全被愛情所驅(qū)動的女性角色。我們做許許多多的事情，但并未每時每刻都只為愛而行動?！_雷斯在采訪中這樣提到。誠然如此，愛情從來不是人類感情的全部，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜系里去看，我們便意識到，不受男女之情困擾的女性角色并不常見，擁有立體的職業(yè)身份和個人準則的行為主體，也顯得彌足珍貴。

　　Cam初登場時，她干練地奔赴車禍現(xiàn)場，進入車內(nèi)空間直面被困住的小姑娘，在此危機之中，女性之于孩童的親和力昭然若揭。而后在與新同事的工作午餐時，Cam顯得冷酷，視工作為工作，絲毫不在意自己是否可親可愛。追擊之旅到來前，其專業(yè)精神和職業(yè)態(tài)度被建立起來；在被挾持后，救護車儼然成為一個人性的考驗場，她的過往經(jīng)歷和心理的復雜性也進一步被展開來。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，性別先行本就是其產(chǎn)品策略的一部分

　　好萊塢大片里的‘職業(yè)女性’一直是稀缺的，或者說，我們從未有意識地去從職業(yè)的角度切入對女性角色的分析?！渡衿媾畟b》、《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，女豪杰們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，在現(xiàn)實輿論場化身女性自覺的象征。而在強調(diào)腎上腺素的動作片領(lǐng)域，作為典例的《速度與激情》系列，建立了女性展現(xiàn)其能力的刻板方式，她們用不輸男性的颯爽英姿，與其共同捍衛(wèi)對‘家庭’的信仰?？上б坏┟撾x了集體，她們會形單影只。

　　更多時候，大片里的‘職業(yè)女性’容易淪落為需要被保護的對象?！冻耍轰撹F之軀》里的女記者露易絲，《鋼鐵俠》里的大管家小辣椒，即便都有具體的職業(yè)設(shè)定，當真正的危機來臨之時，她們所擅長的技能沒有發(fā)揮的空間，她們與男性主角的浪漫關(guān)系才是被關(guān)照的重心。獨立剛強的女人，終究還是脆弱的，需要愛與關(guān)懷，這種男性思維主導的商業(yè)劇作邏輯，早已屢見不鮮。

　　男英雄的故事線里，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》里，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設(shè)計師艾里阿德妮，她因為其出眾的空間結(jié)構(gòu)能力被挑選和納入團隊，并在后續(xù)集體工作里承擔重要作用。即使最關(guān)鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯(lián)系），艾里阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，正是在她的陪伴和追問下，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。女性對他人創(chuàng)傷歷史的探尋，與窺伺無關(guān)，也不具強攻擊性，以一種體恤的姿態(tài)，期待關(guān)懷和互相理解的發(fā)生。

　　團隊里充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數(shù)

　　塑造立體的女性形象，其實也包含對女性特質(zhì)的肯定與再挖掘。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，作為救護者，Cam的天然性別也是其優(yōu)勢，她是更有同理心的一方，和警察系統(tǒng)里多數(shù)功能化的官員有所區(qū)分。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮(zhèn)定、勇敢，并能夠細膩地捕捉到退役的黑人所面臨的道德困局。在這趟危險層出不窮的冒險之旅里，Cam沒有專業(yè)技能之外的‘超能力’，也沒有發(fā)展出一條‘愛情線’，只用表現(xiàn)出足夠的專業(yè)精神，以及人之為人的寬容與善意，一個美麗的身影，也就充盈起具體的血肉。

　　在接受采訪時，艾莎·岡薩雷斯分析道，動作片里的女性角色存在三種固有的范式，作為主要角色的愛人、作為需要被解救的受害者、作為輔助男性主角敘事的搭配。不僅僅在動作片中，在任何類型的電影創(chuàng)作里，女性在顯露其個體性前，往往已被框入社會關(guān)系之中。愛人、情人、母親、女兒。。。。。。這些既定套路里的性別角色，讓她們因其與他人的血緣或情感關(guān)系而存在，這些關(guān)系更容易占據(jù)敘事中心。把主動權(quán)還給女性，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，而不是關(guān)系中的一方。

　　雷普莉先作為能獨當一面的個體而成立，隨《異形》系列的發(fā)展，逐漸擁有更復雜的社會、人倫關(guān)系

　　回望影史，《異形》系列的女主角雷普莉是好萊塢歷史上最富盛名的女性角色之一。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執(zhí)導的系列首部中，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。初亮相時，她只是團隊里的一個組員，一個并無更多技能和特長的‘普通人’。人類同伴逐一被異形所消滅，在孤獨的宇宙航行過程里，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，還要努力與內(nèi)在的恐懼心理搏斗。

　　雷普莉最初作為一個堅定、聰明、臨危不亂的女性個體被人牢記，她還不是某個人的某個人，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。到了第二部，她的角色標簽里加入了母親的身份，在母性驅(qū)使下，雷普莉擁有了與異形斗爭到底的勇氣；再到后來，隨著她能力的增強，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，在與地外文明的不斷交涉中，她背負人類的際遇，展開自我救贖。其銀幕形象不斷進化，她成為母親、宿主，有了更豐富的社會關(guān)系，在與異形的深入交戰(zhàn)過程里，母性、神性遞進式地附著到她的身上。

　　往近處看，《007：無暇赴死》里安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。她被派來協(xié)助邦德完成任務(wù)，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，在任務(wù)進行時卻‘反?！貙Π畹碌男园凳緹o動于衷，反倒是以其出眾的業(yè)務(wù)能力給電影留下濃墨重彩的一筆，然后神情飛揚地瀟灑退場。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，究其原因，也是在于她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，矯健地大殺一方，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。

　　美艷特工迎合著男性凝視，同時挑釁其權(quán)威，反套路而為，讓人印象深刻。

　　類型片自然有其法則，好萊塢商業(yè)大制作仍得循著市場邏輯運行。破局點或許在于在盡可能找到釋放女性能動性的空間，人物的性格坐標中，性別不再作為先決的衡量尺度，掩蓋她們個體的魅力。多元形象圖譜的建立，在于集少成多。雷普莉或已成不可復制的傳奇，但我們可以期待有更多的Cam、帕洛瑪們出現(xiàn)。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，

　　她們不必獨挑大梁，

　　也不用囿于主配之爭。

　　當她們能夠自由地進出銀幕，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中主動找尋定位，

　　新的潮流將會自然涌動。